繁花

征。另一方面，当代文学的“城市写作”一直处于弱势中。曾以地域性见长的上海文学与上海文化日渐式微。“城市无文化”，这样的论调已然多年，自抗战时期政治重心转向农村之后，乡土文学蓬勃发展之余，尤其当代文学又有莫言、贾平凹等北方乡土文学的强势，相较之下城市写作一直处于弱势之中。这也成为金宇澄写作《繁花》的重要初衷重拾城市书写，向这座伟大的城市（上海）致敬。
作家最残忍，使“对照计”，雪白如鸽的少年时代和肥皂水似的中年来回穿插，好比左右两掌掌心交叠，互试体温。中年是现世，过得慢，少年是追忆，过得快；因此也是追逐的游戏，最后过去时赶上进行时，来到人生中又一个关节部位，小毛病故，李李出家，汪小姐怀上怪胎，陶陶离婚，小琴摔死。这般惨烈的关节，少年时不会有，因此不是天然遗传，更像骨质增生。美有几重遭遇，三等的，是雪芝兰兰这种，纯洁的变油滑，或者梅瑞这种，美好的变颓废；二等的，是李李这种，被玷污了仍旧纯洁，只是疲惫，唯有隐世逃遁；一等的，是蓓蒂与春香，在好的时候走了，永远是好的模样。这就是“沪上十二钗”，“副册”，“又副册”。
金宇澄，原名金舒澄；生于上海，祖籍吴江黎里。1969年赴黑龙江农场务农。1977年回沪。任《上海文学》杂志编辑、编辑部副主任、副主编，编审，1985年开始发表作品；2006年加入中国作家协会。1988年起2012年金宇澄以满纸沪语完成了一部描写上海市民生活的长篇小说《繁花》，一问世就摘得2012年度中国小说排行榜长篇小说第一名。2013年凭借《繁花》获得首届鲁迅文化奖年度小说奖。
《繁花》写到最后，是落寞的、空寂的、灰败的，有蛮深的幻灭感。像四季画卷的末端，前面再多少姹紫嫣红，凋零萧索的颜色还是出现了，严冬在望的走势。诸多患难与共的关系，或者中途改弦，或者猝然离世，或者风光不再而前途黯淡。大概人世多是这个样子，不如意者十九。故事里的人，成年后，有些感情不真实，能读出来刻意，或者作者已经说得明白无误了，也还是暖暖的。在新时期以来的小说中，私密的语言，体己的话，写到《繁花》这样程度的，真是罕有。它大概还不能以露骨称之。露骨的话，要么下作到猥琐，要么肮脏到色情，《繁花》里的诸多男女的对话，是人在正常欲望下的对话，个体利益的需求与纠葛......
《繁花》最新章节：欠，心不在焉，回到船舱，或小客栈菜油灯下，连夜要改。我老父亲说，这叫“改书”。是否能这样说，小说作者的心里，也应有自己的读者群，真诚为他们服务，我心存敬畏。我希望《繁花》带给读者的，是小说里的人生，也是语言的活力，虽我借助了陈旧故事与语言本身，但它们是新的，与其他方式不同。我在小说中引了穆旦的诗：静静地，我们拥抱在用言语所能照明的世界里，而那未成形的黑暗是可怕的，那可能和不可能的使我们沉迷。那窒息着我们的是甜蜜的未生即死的言语，它底幽灵笼罩，使我们游离，游进混乱的爱底自由和美丽。感谢为了《繁花》的出笼，给予热情帮助的朋友们。感谢你们。金宇澄谨白2012年秋.....本页提供繁花全本免费在线阅读,喜欢的书友可点击【ctrl + D】收藏此书